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Qu'est-ce que c'est ?

LES TOILES

La composition de la toile

Le coton

Le choix d'une toile commence par celui de l'étoffe. Les toiles d'artistes sont généralement en coton ou en lin. Le lin a plusieurs avantages: il a une texture prononcée, il est résistant, et il est le support traditionnel. Plusieurs générations de peintres l'ont utilisé et il a tenu le coup, tant sur le plan artistique que technique. Mais il est de loin le plus cher, et donc plus difficile à trouver. De nos jours, la grande majorité des peintres choisissent une toile de coton, qui est tout aussi durable mais bien moins chère.

Cette toile a commencé à être populaire au 20e siècle. Elle est plus facile à tendre et fournit donc une surface plus rigide. La longueur de la fibre et sa pureté déterminent les diverses qualités de toile que l'on retrouve sur le marché. Le poids a aussi un impact sur la durabilité. Les toiles les plus lourdes, celles de 350g/m² par exemple, sont plus rigides et peuvent durer plus longtemps. Elles peuvent aussi avoir une texture plus prononcée, ce qu'apprécient certains artistes, mais elles sont plus difficiles à tendre. Le poids d'une toile de coton standard est de  175g/m²;

Le lin

Plus foncée et d'une trame plus irrégulière que le coton, est idéale pour peindre à l'huile.Un bon lin se remarque à son tissage très serré et régulier.L'emploi de lin bon marché est à éviter.

Le lin réputé pour être la meilleure toile grâce à la finesse et à la régularité de son grain
On peut même apercevoir encore son grain à travers plusieurs couches d'enduit et de peinture.

Tendu, il a tendance à rétrécir et à se voiler à cause de son tissage.Pour palier à cette éventualité, il faut humidifier le lin préalablement tendu et le laisser sécher.

Après cela, il faut le démonter et le retendre à nouveau.Il obtient ainsi, lors du second montage, une tension beaucoup plus régulière

Différentes toiles

	LIN MOYEN SUPERIEUR ENDUCTION UNIVERSELLE 2 COUCHES. Un beau lin très demandé. Fils plus serré que le Lin Moyen Standard. (Base lin écru 175g/m²). Pour tous travaux courants.
	LIN MOYEN SUPERIEUR ENCOLLE. Cette toile n'est pas enduite mais juste ENCOLLEE. Elle autorise toutes les techniques. Conserve sa couleur d'origine.
	LIN FORT ENDUCTION UNIVERSELLE 3 COUCHES. Beau tissage régulier et serré, très peu de noeuds. (Base lin écru 320g/m²). Pour grands formats, fortes charges, travaux à la truelle...
	LIN FORT ENCOLLE. Cette toile n'est pas enduite mais juste ENCOLLEE. Plus épaisse que le Lin Moyen Supérieur Encollé. Conserve sa couleur d'origine.
	LIN MOYEN A GRAIN ENDUCTION UNIVERSELLE 2 COUCHES. Son fil épais et sa trame peu serrée lui donnent un grain particulier.
	LIN FIN ENDUCTION UNIVERSELLE 4 Couches. C'est un lin pré-lessivé de très beau tissage serré (215g/m²). Convient parfaitement aux travaux fins et aux portraits.
	LIN EXTRA FIN ENDUCTION UNIVERSELLE 4 COUCHES. C'est le plus fin de nos lins. Base lin pré-lessivé de très beau tissage serré (170g/m²). Le lin des portraitistes.
	POLYESTER FORT ENDUCTION UNIVERSELLE 6 COUCHES. Cette toile offre la surface la plus fine pour peindre. Robuste. Pour les expressions hyper-réalistes, trompe l'oeil.

Cartons Entoilés

Le carton entoilé a une double épaisseur de toile montée sur un carton rigide. Les coins sont usinés et il offre une surface solide et rigide pour la peinture à l'huile et l'acrylique.

Les cartons entoilés sont faits d'une toile montée sur un carton épais, sans barres de châssis. Ils offrent ainsi une surface très rigide. Ils sont bon marché, faciles à transporter, et peuvent être encadrés de bien des façons. Vos oeuvres seront évidemment minces, généralement moins d'un quart de pouce, et très légères. Avec ce type de support, elles risquent plus de gondoler ou de plisser en séchant, en raison du rétrécissement. Le carton peut aussi retenir l'humidité et se détériorer au fil des ans. Mais vous pourrez toujours détacher votre peinture du carton, puis la monter sur un nouveau support.

Vous trouverez  des cartons entoilés de qualité pour toutes techniques (huile, acrylique, etc.) Du format 0 au 15 en Figure et Paysage.

Panneau Masonite

Le masonite est fait de fibres de bois amalgamées avec de la colle afin de faire de grands panneaux rigides.

Il a un côté apprêté qui donne une solide surface à peindre plus résistante aux liquides et à l'eau.

Les panneaux de Masonite sont de 3mm (2/16") d'épaisseur et peuvent servir aux croquis, à l'aquarelle ou comme surface à peindre ou à dessiner.

Pour préparer la surface à peindre, poncer le côté doux et enduire de plusieurs couches de gesso. Vous obtiendrez ainsi une surface douce et rigide pour peindre à l'huile ou à l'acrylique.

Le contreplaqué

A priori (car l'invention est récente et nous manquons de recul pour juger), il serait un très bon support pour les tableaux de petite taille (60 cm au maximum dans la plus grande dimension, avec un épaisseur avoisinant alors le centimètre).

 Il suffit de l'enduire, au revers comme à l'avers, d'un liant vinylique ou acrylique. Les enduits-colles à la caséine peuvent être utilisés lorsque les dimensions, rapportées à l'épaisseur, suggèrent une solidité suffisante.

 Ces produits n'étant pas très souples, le support doit être très rigide. La colle de peau, elle, crée de fortes tensions et ne peux être conseillée.

L'Isorel

C'est une planche fine (environ 5 mm, souvent moins) fabriqué par projection de bois pulvérulent et de colle - théoriquement de la colle de poisson. Elle peut être découpée à façon. Elle a une face totalement lisse et une autre très rugueuse.

La face lisse peut être des avantages pour certains travaux, par rapport à la toile. La plupart des anciens maîtres, qui recherchaient une surface la plus lisse possible, auraient apprécié ce support. Les peintres utilisant le verso rugueux sont cependant assez nombreux aujourd'hui.

Il faut signaler l'intérêt de ce support pour l'apprentissage de la peinture : c'est un bois peu coûteux présentant, on l'a vu, deux grains différents, que l'on peut se procurer à la découpe ou sous forme de chutes dans n'importe quel magasin de bricolage. Il se prête parfaitement aux tests picturaux.

A cause de la forte présence de colle dans ce bois, certains peintres ne le préparent pas, considérant qu'il n'y a pas à l'encoller davantage. Cependant, il n'est pas interdit de douter de la qualité de la colle et de la neutralité chimique de ce bois synthétique, même si dans l'ensemble ce support semble se comporter correctement notamment en présence d'eau ou d'humidité.

Il existe donc deux possibilités pour le peintre souhaitant utiliser ce matériau :

* l'utiliser tel quel, ce qui suppose en principe un contrôle de sa neutralité chimique. Si vous n'employez ce support que pour faire des tests picturaux - ce qui est courant -, passez cette étape, appliquez tout de suite le gesso. Si vous disposez d'une série de plaques de même provenance, l'effort peut tout de même valoir la peine.

* Il va falloir remettre l'Isorel en solution :

* se procurer de l'alcool à brûler (celui des quincailleries et grandes surfaces, de type mélange éthanol + méthanol) et s'assurer de sa neutralité chimique à l'aide de papier tournesol

* imbiber un chiffon ou un Sopalin  et contrôler de nouveau la neutralité chimique à l'endroit imbibé

* frotter la planche longuement côté rugueux jusqu'à sentir une viscosité. La colle s'éveille.

* plaquer un papier tournesol sur la zone "réveillée" en le maintenant avec le chiffon.

* Si le résultat est bon, vous avez une raison de plus pour utiliser la plaque telle quelle. Cela ne signifie pas que la colle protège bien le bois mais seulement qu'elle n'est ni acide, ni alcaline. Elle a donc quelques chances supplémentaire de rester intacte longtemps et n'attaquera pas les produits apposés.

* l'enduire d'une colle sûre. Cela ne se justifie que dans le cadre de travaux picturaux destinés à être conservés ou pour les essais sur de grandes surfaces.

L'encollage est un travail délicat ! Nous déconseillons l'emploi de colle de peau qui a un trop fort tirant.

Le Caparol  semble l'isolant idéal, mais... gare aux torsions spectaculaires sur les grandes surfaces ! L'application d'une couche au verso ne suffit pas à rétablir l'équilibre des tensions, sauf peut-être avec de petites surfaces, mais elle est de toute façon nécessaire. Dès lors que la surface a une dimension moyenne ou grande, il devient indispensable de renforcer la plaque avec des tasseaux solides, voire de la fixer sur châssis comme le font certains peintres.

Ce n'est pas tout : l'application d'un gesso et/ou d'une imprimature sur l'Isorel nu pose sensiblement le même problème de torsion que le Caparol , quoiqu'en proportion moindre. Sur de petites surfaces, avec un bon gesso, tout va bien.

Nous avons recueilli le témoignage d'une peintre qui travaille depuis longtemps avec de l'Isorel ®, notamment en grandes plaques. Elle n'emploie pas une peinture à l'eau pour faire son gesso, mais une peinture à l'huile qu'elle laisse sécher pendant un an.

C'est peut-être là la solution idéale : qu'il s'agisse d'un gesso ou d'une enduction, la viscosité relativement faible de l'huile et surtout son action très progressive semblent bien adaptées à ce support. Cette méthode n'autorise cependant que des techniques picturales susceptibles d'adhérer à une surface grasse, ce qui exclue la plupart des peinture aqueuses.

Tintoretto

Le Tintoretto se compose de 5 couches de bois collées à l’aide d’un liant synthétique.

La surface très plane de cette plaque en bois est stabilisée par un cadre en bois massif de 3 cm d’épaisseur. La plaque de bois et le cadre offrent une finition parfaite et très esthétique. La surface de la plaque de bois est finement polie et revêt une couleur naturelle claire.

La densité du bois et sa structure permettent de travailler sur un simple apprêt. Il convient à de nombreuses techniques: la peinture à l’huile, la peinture alkyde et les pastels à l’huile trouveront une dimension superbe sur la plaque Tintoretto. Il est également parfait pour la peinture d’icônes.

Vous pourrez réaliser de superbes glacis ou des techniques “alla prima” ou “humide sur humide” avec autant d’aisance. Vous pouvez utiliser un gesso ou un Caparol pour préparer sa surface. Ce support très original est disponible en 12 formats.

Le panneau de bois massif

Il est malheureusement débité "sur dosse", c'est-à-dire dans le sens de la longueur du tronc et sur sa largeur entière. Il se courbe en vieillissant parce qu'il est composé de deux éléments qui s'altèrent de manière différente : 

* le cœur, déjà sec, ne change guère,

* l'aubier, réparti en deux masses, de part et d'autre du cœur, rétrécit en séchant.

Le phénomène est accentué lorsque le revers est exposé à l'air. L'enduction du revers (contre-collage) avec des produits contemporains efficaces tels que du vinyle ou un vernis adapté, peut limiter les dégâts .

Le remède des anciens peintres était tranchant : éviter l'emploi de bois débité sur dosse, lui préférer les coupes sur quartier dont il existe deux types : la coupe sur quartier théorique et la coupe sur quartier pratique. Sensiblement équivalentes au point de vue du peintre, elles sont plus difficiles à réaliser que la coupe sur dosse et offrent un rendement inférieur pour l'entrepreneur.

 Xavier de Langlais mentionne une opération nécessaire pour toute surface d'un mètre carré ou plus : le parquetage. Nécessitant des outils spécifiques, nous n'avons pas souhaité nous étendre sur cette préparation qui sera, de toute façon, réalisée par des spécialistes du bois.

Les peintres primitifs ont préféré au panneau massif des assemblages de lattes de bois comparables au latté contemporain. Dans l'ensemble, leurs travaux se sont bien conservés.

Il semble que les panneaux faits d'un seul bloc ne peuvent être employés - aussi magnifiques soient-ils - pour les grandes tailles que moyennant des garanties de qualité exceptionnelle.

 Les épaisseurs recommandées en fonction des dimensions ne peuvent être indiquées car elles dépendent du bois choisi et de la coupe.

 L'enduction est nécessaire au verso - sauf avec certains types de bois disposant de protections naturelles ou synthétiques. Traditionnellement, la caséine ou un mélange caséine/chaux est conseillé car ces substances protègent remarquablement le bois. La chaux permet à celui-ci de "respirer", ce qui est généralement souhaitable. Cependant, le panneau doit être parfaitement rigide car ces enduits ne sont que peu élastiques, même s'il est possible d'accroître légèrement leur élasticité par l'adjonction de glycérine.

Correspondance format -> taille