Mediums

Les médiums
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Qu'est-ce que c'est ?
Le mot MEDIUM signifie à la fois "MILIEU" et "MOYEN". C'est le moyen par lequel le peintre véhicule et manie ses couleurs. C'est le milieu qui leur assure dispersion, caractères optiques, adhérence au support et conservation de l'oeuvre. Les inconvénients de l'huile crue : manque de fixité de la touche, difficulté de superposer dans le frais, lenteur du séchage et brunissement. Le propre d'une huile siccative est de se transformer en une véritable matière plastique, souple et résistante. C'est le propre d'un médium de faciliter cette transformation. Chaque médium a un rôle spécifique. Ajouté à la couleur il permet d'en modifier la structure, la brillance ainsi que la transparence. Les médiums permettent d'"engraisser" la pâte et de faire varier l'aspect final de celle-ci en favorisant le modelé des couleurs.
Le médium à peindre à séchage normal ou rapide

Caractéristiques
Médium à séchage normal Réduit la consistance des couleurs à l'huile. Un bon médium pour le glaçage. Sèche en un film résistant et élastique. A diluer avec de la térébenthine ou du white spirit Il constitue un excellent véhicule des couleurs à l'huile et confère aux pâtes une grande rapidité de prise. Il leur donne éclat et profondeur et reste incolore après séchage. Il a un aspect final brillant Médium à séchage rapide Proche du médium hollandais liquide, le médium siccatif offre sensiblement les mêmes possibilités de travail. Il accélère la prise des films, augmente leur résistance et permet un séchage en profondeur. Il amène une légère coloration ambrée.
Comment l'utiliser ?
Diluant : essence minérale.
Alkyd

Caractéristiques
Groupe de résines synthétiques couramment utilisées dans les revêtements à base de solvant. L’alkyde est ordinairement obtenu à partir d’anhydride phtalique, de glycérine et d’acides gras ou d’huiles végétales. Pour mélanger avec des couleurs à l'huile, rehausser la transparence et atténuer les coups de pinceau. La consistance fluide permet d'étaler une couche de couleur plus fine qu'avec le gel médium. Réduit le temps de séchage des couleurs à l'huile. Permet aussi de mettre en place des glacis séchant rapidement
Comment l'utiliser ?

Médium Glacis

Caractéristiques
Térébenthine de Venise : Utilisation: Diluer la peinture à l'huile et en augmenter la fluidité, médium traditionnel pour technique de glacis. Composition : Essence naturelle, essence de térébenthine. Caractéristiques : La pellicule de peinture reste élastique. Le coup de pinceau s'estompe. Augmente l'éclat et jaunit légèrement. Prolonge le temps de séchage et donne à la peinture davantage de profondeur et de chaleur. Diluable avec de l'essence de pétrole ou de l'essence de térébenthine. Utiliser de préférence dans les dernières couches de peinture. S'utilise également comme base pour confectionner soi-même son médium Baume naturel pur. Résine extraite du Mélèze. Consistance du miel. Peut être ajouté comme agent plastifiant et brillant dans les couleurs à l'huile et les vernis. A utiliser avec précaution (maximum 5%) car l'excès fragilise le film. Il réduit les embus,et comme il est très tendre , il diminue le risque de craquelures. La térébenthine de Venise donne à votre toile une profondeur incomparable et augmente l'éclat de vos couleurs. Diluant recommandé : essence de térébenthine. Talens Médium pour glacis 086 : Utilisation: dilue la couleur, augmente la fluidité, utilisé pour les glacis sur les dernières couches Composition: Huiles végétale , résines synthétiques, white spirit Caractéristiques : Le film reste souple et estompe les touches du pinceau Augmente l'éclat et n'affecte pas le temps de séchage Ne jaunis pas et augmente le durée de vie de la couche de peinture Donne plus de profondeur et de chaleur à la peinture Peu être dilué avec du White spirit ou de la térébenthine
Comment l'utiliser ?

Médium à l'oeuf

Caractéristiques
C'est une émulsion à base d'oeuf. Il augmente l'onctuosité de la pâte et en accélère sa prise. Miscible à l'essence. On doit à Xavier de l'anglais d'avoir rappelé l'intérêt d'un très ancien procédé. On sait en effet que la plupart des primitifs utilisaient des émulsions , l'examen de leurs oeuvres nous montre combien ils avaient raison et bien des peintres contemporains apprécient les avantage de telles techniques. L'oeuf a longtemps été l'élément naturel le plus employé car il associe l'huile à l'eau avec une finesse incroyable. Miscible à l'essence, le médium à l'oeuf augmente l'onctuosité de la pâte, accélère sa prise et permet des effets de superposition interdits à l'huile pure. Il confère, en outre, aux couleurs un aspect soit mat, soit brillant, parfaitement régulier.
Comment l'utiliser ?
Agiter l'émulsion avant d'en faire usage. le médium à l'oeuf peut-être ajouté aux couleurs à l'huile en tube. Au moment de les disposer sur la palette en les malaxant bien au couteau dans des proportions qui varient suivant l'aspect recherché: Aspect mat : 8 à 10 gouttes de médium pour une noix de couleurs. Diluant en peignant : essence térébenthine. Aspect brillant : 4 à 5 locaux de médium pour une noix de couleurs. Diluant en peignant : tous les vernis à peindre peuvent être utilisés pour allonger les couleurs additionnées de médium à l'oeuf. Il faut travailler en couches minces.
Gels de structure / empâtement

Caractéristiques
Beaucoup d'artistes recherchent des pâtes hautes en relief .et ils n' ignorent pas les difficultés du problèmes de la conservation des traces qui ont tendance à se lisser et à disparaître avec la peinture à l'huile. Il suffit de trouver, pour réaliser des épaisseurs, un produit durcissant et très malléable. La réponse est apportée par le médium d'empattement : une consistance très ferme se conciliant avec une maniabilité aisée. Grâce à cette combinaison, les pâtes sont courtes, plastiques, se mettent bien en place puis reste en gardant les reliefs les plus vifs. Employé en proportion importante, il permet le travail vif et enlevé d'une pâte qui répond avec force à toutes les sollicitations.
Comment l'utiliser ?
Il faut utiliser un support accrochant bien. On attaque alors avec le médium d'empattement mélangé aux couleurs à l'huile. Le mélange permet une économie certaine couleurs et s'opère comme avec les médiums flamands est le vénitiens mais avec un peu plus de liberté dans les proportions. Il est également très agréable de faire intervenir le médium flamand en fin de travail et en mélange aux couleurs. On crée ainsi des glacis locaux ou la transparence, contrastant avec les opacités voisines, joue sur les différences de matières . Pour les couches très épaisses il est indispensable de mélanger au médium d'empattement le médium flamand afin de rendre la pâte plus souple et d'éviter ainsi des craquelures. Par ailleurs il est déconseillé de réaliser des empattements > 5 mm en peinture à l'huile Il peut être ajouté jusqu'à 50% pour obtenir une peinture économique de même consistance.
Médium vénitien

Caractéristiques
Composition : cire, huiles cuites, chaux et litharge. Sa fabrication comporte le même traitement des huiles que le médium flamand. Il ne contient pas de résine mastic mais, suivant les formules italiennes, une cire dure favorable à la matité et aux touches nourries. Il est mis en valeur sur la toile quand le grain accroche le coup de brosse. La prise accélérée des empattements, la facilité des superpositions, sa souplesse d'emploi et sa rapidité de séchage en font un matériau idéal pour les études "à la prima" ou le travail à l'extérieur sur le motif. Le médium vénitien garnit vite, les pâtes sont plus nourries, il est plus mat que le médium flamand. Rendu mat, satiné où les traces de brosses ou de couteaux s'estompent.
Comment l'utiliser ?
Il est parfois nécessaire de le diluer.: une part d'essence de térébenthine ou de pétrole trois de médium. Un liquide comme le pétrole et l'essence d'aspic, permettent de varier la fluidité et l'allure de séchage. Ces deux derniers produits retardent la prise. Débuter en humectant de médium très dilué.
Médium flamand

Caractéristiques
Composition : Résine mastic, huiles cuites, chaux et litharge. Ce médium reste le meilleur moyen de faire jouer les superpositions et les glacis, mais il est aussi agréable pour modeler. A base de résine mastic et d'huile épaissit en présence d'oxyde, il rappelle la matière de Rubens par sa richesse d'orchestration, permettant une exécution précise et brillante avec le maximum de luminosité et de transparence. Il amène une prise rapide suivi d'un séchage progressif. Employé sans dilution, il convient sur des panneaux préparés en blanc ou lisses. Avec ce médium, c'est le pouvoir réverbérant du support qui employé au maximum pour rendre la transparence. Vibrant à travers les couleurs, c'est le blanc du support qui confère au travail son caractère lumineux en reflétant la lumière. C'est pourquoi les anciens choisissaient un support maigre et peu absorbant. Ne pas confondre le siccatif flamand et le médium flamand
Comment l'utiliser ?
Humecter avant exécution en passant un jus de médium diluée, ceci facilitera le jeu de la brosse et l'accrochage. Pour l'esquisse, diluer ce médium, l'huile noire peut-être également employée. Conduire son travail avec très peu de médium au début, puis enrichir davantage au fur et à mesure. Employé dilué, c'est, par sa légèreté, le matériau le plus utilisé par les peintres habitués à tirer les meilleurs effets du travail à l'essence. La dilution peut atteindre : 2 parties d'essence térébenthine 1 partie de médium. Ce médium reste le meilleur moyen de faire jouer les superpositions et les glacis, mais il est aussi agréable pour modeler.
Medium laque

Caractéristiques
Composition : standolie forte. Le medium laque donne aux couleurs transparentes une surface parfaitement unie et régulière. C'est un excellent médium de finition qui permet les glacis mais que l'on évitera d'utiliser en épaisseur. L'huile de lin polymérisée par la chaleur qui constitue la base de ce produit permet aux couleurs auquelles on l'associe de s'étendre. On obtient ainsi une couche encore plus transparente ou les stries de la brosse s'efface en donnant une surface parfaitement unie et régulière. Ce médium n'est donc pas destiné à la conduite générale de l'oeuvre, ni à l'obtention des superpositions ou à l'écriture incisive. C'est par contre un excellent produit de finition qui permet les fondus vaporeux. Le médium de laque est recommandé pour l'obtention de glacis à partir des habituelles couleurs appropriées (vert émeraude, laques, phtalos ....). C'est essentiellement le véhicule adapté aux couleurs transparentes.
Comment l'utiliser ?
Si les médiums laque et médium cristal modifient la touche vers de2 structures opposées, leur emploi est toujours réservé à la finition et en épaisseurs réduites, ceci à fin d'éviter des problèmes de feuillage de couches successives.
Medium cristal

Caractéristiques
Composition :huiles d'oeillette et silice colloïdale. A base d'huile d'oeillette et de silice colloïdale, ce medium donne de la fermeté à la pâte qui garde les caractéristiques de la touche déposée. à l'opposé du médium laque, le médium de cristal garde à la pâte la touche désirée tout en lui donnant plus de transparence. La matière ne subit aucun affaissement et reste en place telle qu'on l'a posée, gardant les stries de la brosse et toute la précision des graphismes. Malgré sa consistance gélifiée, ce n'est pas un médium d'empattement. Son emploi est toujours réservé à la finition et en épaisseurs réduites, ceci à fin d'éviter des problèmes de feuillage de couches successives.
Comment l'utiliser ?
Si les médiums laque et médium cristal modifient la touche vers de2 structures opposées, leur emploi est toujours réservé à la finition et en épaisseurs réduites, ceci à fin d'éviter des problèmes de feuillage de couches successives.
Medium siccatif

Caractéristiques
Médium siccatif : cette pâte est à base de résine cétonique, silice, huile de lin, essence de térébenthine et siccatifs. Ce médium en pâte peut être ajouté aux couleurs les plus claires de la palette sans provoquer leur assombrissement. Il accèlére la prise de pâte et réagit à la manière d'un vernis .Il rétient la touche de l'applicateur, brillant et transparent, à prise rapide (1h). Le mélange des couleurs à l'huile avec le medium approprié permet d'assurer un séchage puis un vieillissement de la couche picturale dans de bonnes conditions et de faire varier l'aspect final de celle-ci en favorisant le modelé des couleurs. Le medium siccatif accélère la prise des couleurs à l'huile et réalise à la longue une matière agatisée et vieillissant bien. Suivant les besoins, le diluer avec de l'essence térébenthine, de l'essence de pétrole ou bien où on l'utilisera telle qu'elle a la sortie du tube . Les proportions de médium siccatif et de couleurs sont de 1/3 de médium siccatif pour deux tiers de pâte en volume. Néanmoins dans certains cas on peut aller jusqu'à 50 % ce qui a pour effet d'augmenter la matité.
Comment l'utiliser ?

Vernis gel à peindre
NON DISPONIBLE A LA VENTE A CRÉER SOI MEME
Caractéristiques
Vernis gel à peindre : un mélange d' Huile noire + Vernis de mastic à 50% Si on mélange à l'huile noire une résine naturelle de haute qualité, du mastic préalablement dissoute à l'essence de térébenthine , il se forme une gelée qui constitue le vernis gel à peindre. Ajouté aux couleurs, il assouplit la matière, donne de l'aisance pour étendre les touches et favoriser superpositions dans le frais. Le vernis gel à peindre donnant de la transparence, il est idéal pour la réalisation de glacis. Le vernis gel à peindre possède également une thixothropie élevé. De plus grâce au plomb qui contient (grâce à l'huile noire), il est très siccatif. C'est probablement le gel le plus proche du médium inventé par les frères Van Eyck
Comment l'utiliser ?
Le vernis-gel se pose sur la palette comme les couleurs broyées, un mélange avec celles-ci au moment de peindre produit une matière plus riche et ajoute de la transparence et de la profondeur. Le vernis-gel donne une aisance dans le maniement des brosses ou pinceaux en rendant la pâte onctueuse. Le séchage s'en trouve accéléré et plus régulier, permettant une reprise du travail dès le jour suivant. Le vernis-gel très dilué avec de l'essence de térébenthine permet de peindre les détails les plus fins sans que ceux-ci ne se diffusent dans la pâte fraîche. Enfin, l'onctuosité et la transparence de ce vernis-gel le rendent particulièrement propre pour glacer. Mélangé pur avec peu de couleur broyée, même les plus opaques, il confère aux glacis une matière somptueuse, une grande régularité et un séchage rapide et en profondeur. Le vernis-gel dilué avec de l'essence de térébenthine constitue un vernis à retoucher lors de la reprise du travail.