présence de toutes les couleurs du cercle chromatique.  Effet psychologique de vivacité et de vigueur énergique. L'opposition entre des couleurs saturées nettement différentes.

La force d'expression diminue au fur et à mesure que les couleurs employées s'éloignent des primaires. Ainsi, l'accord de l'orange, du vert et du violet est moins marqué. L'accord des tertiaires est le plus faible.

 Ce contraste est au plus fort lorsqu'il oppose trois couleurs primaires.

opposition de couleurs orangées et de couleurs bleutées qui suggèrent la sensation du chaud et du froid, entre une couleur chaude et une couleur froide.

Ce contraste a pour effet de faire paraître les teintes chaudes plus chaudes lorsqu'elles sont placées près de teintes froides et vice-versa.

Le rouge-orange est la couleur la plus chaude, le bleu-vert ou turquoise est la plus froide.Dans le paysage, les objets lointains paraissent plus froids. Pour rapprocher un premier plan, on utilise des couleurs chaudes.

Le contraste chaud-froid est le plus éclatant et pour lui donner plus de force, on doit faire en sorte que les couleurs correspondantes soient avoisinantes.

Ce contraste aide à équilibrer un schème de couleurs.
 

opposition d'un couple de complémentaires (couleurs opposées sur le cercle chromatique). 

L'utilisation de ce contraste contribue de façon fondamentale et naturelle à l'équilibre d'une composition chromatique.

Les couleurs complémentaires s'intensifient réciproquement pour parvenir à l'effet de couleur et de lumière à son maximum mais leur mélange les détruit et produit des gris colorés.
 

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opposition entre le blanc et le noir incluant les valeurs intermédiaires,entre une couleur pâle et une couleur foncée, une couleur claire et une couleur sombre.

Dans une palette monochromatique, appelée aussi camaïeu, l'utilisation de ce contraste donne de la profondeur à l'ensemble.

Par contre, dans une palette composée de différentes couleurs, l'absence de ce contraste, ou l'utilisation de teintes de clarté équivalente, aide à apparenter entre elles des teintes différentes.

Pour l'artiste, il est important de connaître les différentes valeurs des couleurs pures et de les comparer à douze tons de la gamme des gris qui s'échelonnent du blanc au noir.

Le jaune est la couleur la plus claire et le violet est la couleur la plus obscure, l'orange correspond au sixième ton. La photographie en noir et blanc transcrit la diversité des tons contenus dans les couleurs. Si tous les tons sont d'égale intensité leur traduction en valeurs donnera une photo en gris uniforme.

Pour produire des effets émotifs intenses :  climats dramatiques, oniriques, intimistes, mystérieux
 

Opposition de couleurs pures, les couleurs rompues et les gris., entre une couleur saturée et une couleur insaturée, ou une couleur lumineuse et une couleur atténuée (à laquelle on a ajouté du gris ou de sa couleur complémentaire).

La pureté ou la qualité d'une couleur (sa saturation) peut être altérée par le blanc, le gris ou le noir. 

Ce contraste crée un effet de vibration optique des couleurs pures qui paraissent plus intenses 
quand elles sont opposées à des couleurs rompues  (remarquez le bleu, le rouge et le vert en diagonale au centre).

Ce contraste existe seulement si les couleurs insaturées prédominent largement.

Pour obtenir un contraste de qualité, on place une couleur pure à côté de couleurs ternies, c'est-à-dire rabattues avec sa complémentaire; c'est l'effet lumineux-terne

le fait de tenir compte de la proportion en surface des couleurs selon leur luminosité. Par exemple, pour avoir un équilibre, le jaune (plus clair) occupe une surface moindre que le violet (plus foncé). 

L'opposition entre peu et beaucoup, petit et grand. La surface consacrée à chaque couleur influence leur impact dans une composition.

Pour créer une composition équilibrée, il ne suffit pas de consacrer des surfaces égales à chaque couleur, il faut également tenir compte de la clarté et de la saturation de chacune des teintes.

Plus une teinte est claire, plus son impact est puissant et moins on devrait lui consacrer d'espace. Plus une couleur est saturée ou lumineuse, plus son effet est puissant.

• Le jaune est 3 fois plus lumineux que le violet; il prend donc une surface 3 fois moindre pour un rapport équilibré.
• L'orangé est 2 fois plus lumineux que le bleu, il prend donc une surface 2 fois moindre.
• Le rouge et le vert sont de luminosité égale.

Pour faire un tableau équilibré, nous pouvons nous poser la question suivante : quel est le rapport quantitatif entre les couleurs que nous devons utiliser?

Goethe a inventé des rapports numériques entre les couleurs basées sur les longueurs d'onde des rayons visibles de la lumière. Les peintures émettent certaines ondes lumineuses correspondant à leur composition moléculaire.

Ces ondes donnent les couleurs du rouge au violet. Les valeurs de lumière établies par Goethe sont : jaune;9 : orange;8 : rouge;6 : vert;6 : bleu;4 : violet;3. On transforme alors ces valeurs de lumière en tache de couleurs pour en faire un tableau harmonieux.

Ainsi, comme le jaune est trois fois plus lumineux que le violet, il doit occuper une surface trois fois plus petite que sa complémentaire. L'orange l'est deux fois moins que le bleu et le vert et le rouge ont des valeurs d'égale luminosité.

Luminosité et surface sont étroitement liées. On peut établir toutes les relations possibles entre les couleurs selon l'effet que l'on veut obtenir

Contraste simultané :

La vision d'une couleur crée une tension qui fatigue l'œil. L'œil est apaisé lorsqu'il voit la complémentaire. Si la complémentaire est absente, il la produit simultanément dans la teinte voisine.

 L'opposition entre deux couleurs qui ne sont pas exactement complémentaires. Dans ce cas, les couleurs semblent se repousser et vibrer car l'oeil cherche à les rapprocher de leur complémentaire exacte.

Lorsque, par exemple, nous voyons un carré rouge, l'oeil complète par du vert (jaune et bleu) et crée ainsi une compensation. La couleur complémentaire engendrée simultanément dans l'oeil est une impression colorée et n'existe pas réellement (phénomène physiologique).

L'emploi de ce contraste rend les compositions chromatiques plus vivantes et plus intéressantes.