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----------------------- L’ APPRÊT -----------------------L'huile est un médium gras. Elle ne doit jamais se trouver en contact direct avec un support composé de substances organiques, car elle aurait tendance à pourrir les fibres végétales. D'autre part, les surfaces non protégées ou non apprêtées sont très poreuses: en absorbant l'huile, elles ternissent la peinture et altèrent sa consistance. La protection à appliquer sur le support dépend de la composition de ce dernier et de la finition souhaitée. A vous de décider de la technique à adopter.QU'EST CE QU'UN APPRÊT?
Il s'agit d'une couche de matériau neutre appliquée sur une surface à peindre, afin de la rendre moins absorbante et de l'empêcher d'altérer l'aspect et la consistance de la peinture à l'huile. La méthode à employer dépend du support, de son taux d'absorption et de la finition souhaitée. Il existe une manière très simple d'apprêter le carton, le bois ou le papier pour des études ou des esquisses rapides : elle consiste à frotter la surface à l'aide d'une gousse d'ail. L'ail déposera une pellicule visqueuse qui jouera le rôle d'apprêt. FABRICATION D'UN APPRÊTTraditionnellement, les peintres préparent eux-mêmes l'apprêt dont ils couvrent leurs supports. Les fournisseurs de matériel pour artistes proposent aujourd'hui de nombreux produits, mais il reste possible de confectionner l'apprêt soi-même.PRÉPARATION DE LA COLLE DE PEAUOn apprête traditionnellement les supports rigides à l'aide d'une préparation à base de craie en poudre (ou blanc d'Espagne) liée par de la colle de peau. Celle-ci est obtenue à partir de peaux animales et s'achète sous forme de plaques ou de granulés chez les fournisseurs de matériel pour artistes ou dans les drogueries. Pour un résultat satisfaisant, il est très important de respecter scrupuleusement les proportions.
FABRICATION
D'UN APPRÊT POUR TOILE
La méthode de préparation est identique à la précédente, mais la proportion d'eau est différente. Il n'y a pas de recette idéale: tout dépend de la qualité de la colle. En général, 50 g de colle suffisent pour l 1 d'eau. Le gel obtenu est donc plus liquide. La colle de peau ne se conserve pas. Elle pourrit très vite et dégage une odeur vraiment nauséabonde.
-------------------- APPRÊT D' UNE TOILE -----------------------La toile est l'un des principaux supports de la peinture à l'huile. Il existe une grande variété de toiles de diverses qualités, mais, quelle que soit leur composition, il faut savoir qu'elles ne résistent guère, à la longue, au contact direct avec la peinture à l'huile. L'apprêt qui sert à isoler la toile doit aussi conserver sa souplesse. Sur une toile correctement apprêtée, les couleurs sont toujours beaucoup plus éclatantes; leur séchage est à la fois plus uniforme et plus sûr; il n'y a pas de défauts. ENDUCTION D' UNE TOILE À LA COLLE DE PEAU La
colle doit être appliquée en couches successives, aussi fines que
possible, sur la toile parfaitement tendue sur le châssis et exempte
de ride.
On commence généralement par une première couche très liquide, transparente, qui imprègne bien les fibres. Appliquez de grandes bandes parallèles, se chevauchant les unes les autres, à l'aide d'une grosse brosse à poils souples. Laissez sécher, puis passez une deuxième couche de gesso (colle et blanc d'Espagne) perpendiculairement à la première. Laissez sécher et poncez légèrement. Appliquez une troisième couche du même mélange, perpendiculairement à la précédente. Poncez à nouveau si vous souhaitez obtenir une surface parfaitement lisse, sans aucune texture. Si vous encollez une toile brute sur châssis, celle ci sera tendue comme une peau de tambour une fois la colle de peau séchée et sera assez sensible aux chocs. ENDUCTION À L' ACRYLIQUE
Avant d'appliquer un apprêt acrylique, diluez-le légèrement, jusqu'à obtenir une consistance laiteuse capable de bien pénétrer dans la trame de la toile. Travaillez à l'aide d'une grosse brosse ou d'un pinceau. Les premières couches étant rapidement absorbées, n 'hésitez pas à appliquer plusieurs épaisseurs, en croisant à chaque fois. Diminuez progressivement la dilution, pour donner du corps à la surface et créer un effet de texture. Il existe aussi un liant vinylique à haute teneur en acétate de polyvinyle qui est soluble dans l’eau et présente une odeur neutre. Ce produit appelé Caparol peut être utilisé en tant qu'apprêt. ENDUCTION AU LATEX
Le latex est une résine aqueuse,
de couleur laiteuse d'origine végétale. Une fois
sec., il forme un revêtement aussi dense qu'un
vernis. Il s'applique Vous trouverez du latex dans toutes les boutiques spécialisées, mais, pour obtenir un bon résultat, choisissez un produit de qualité. Comme précédemment, commencez par appliquer une première couche assez diluée, afin de bien imprégner la toile. ENDUCTION A LA TÉRÉBENTHINE.Le mélange de térébenthine et d'oxyde de zinc constitue un excellent apprêt, de consistance crémeuse, qui s'applique au couteau à palette ou à la brosse. Si l'on travaille sur une toile brute, il faut veiller à boucher entièrement les pores du tissu. Pour obtenir une finition de qualité, procédez par légers coups de pinceau, dans le sens de la trame. Laissez sécher la première couche pendant trois jours, puis éliminez toutes les aspérités en ponçant doucement. Passez la deuxième couche perpendiculairement à la première et laissez sécher à nouveau. Le blanc de plomb que l'on utilisait autrefois garantissait de meilleurs résultats, mais sa .toxicité a entraîné son retrait du commerce. Essence de térébenthine et oxyde de zinc. Leur mélange (500 g d’oxyde pour 9 cl d’essence) donne un excellent apprêt. RÉCUPÉRATION DE RESTE DE PEINTUREPour créer un fond sur une toile préparée, on peut récupérer la peinture inutilisée de la palette: raclez la palette, ajoutez un peu d'essence de térébenthine et badigeonnez la toile ou le panneau déjà apprêtés. Vous obtiendrez un excellent fond coloré.Le mélange des restes de peinture de la palette avec de l’essence de térébenthine donne un apprêt coloré, dont vous limiterez l’usage aux surfaces déjà apprêtées par une autre méthode. Personnellement, je ne conseille pas cette méthode qui mélange des pigments qui peuvent être incompatibles, ce qui nuirait à la longévité de la toile. ----------------------- APPRÊT D'UN SUPPORT RIGIDE -----------------------Les surfaces rigides tolèrent des apprêts beaucoup moins souples - et donc plus riches en matière sèche - que sur la toile et le papier. Mais les apprêts pour toile sont également utilisables sur le bois et le carton. Pour créer différentes textures ou lisser la surface, on ajoute certaines substances au gesso ou à la colle de peau. On applique ces apprêts destinés à créer une texture en couches suffisamment légères d'une part pour empêcher le support d'absorber trop d'humidité et d'autre part afin de ne pas augmenter le temps de séchage de la toile. Sur des supports rigides, il est conseillé de passer de l'apprêt sur les deux faces du support pour éviter que celui ci se voile. GESSO
Il existe des gessos tout prêts, mais on peut les préparer soi-même à partir de colle de peau (voir plus haut). Le gesso du commerce s'applique à froid, à l'aide d'un gros pinceau, et verticalement. La première couche doit être plus fine que les suivantes. Après séchage, on croise la deuxième couche perpendiculairement. On peut poncer le gesso une
fois qu'il est bien sec, pour obtenir la texture
désirée. Utilisez du papier de verre très fin pour
le lisser. APPRÊTS A L'ACRYLIQUE ET AU AU LATEXLes supports rigides et poreux comme le carton ou le bois ordinaire acceptent parfaitement de recevoir des apprêts résineux, mais ces derniers sont toute fois bien mieux adaptés aux panneaux entoilés et au contreplaqué. Pour empêcher le carton de gauchir, enduisez-le sur les deux faces. N'ajoutez pas trop d'eau lorsque vous préparez des apprêts à l'acrylique et au latex, afin d'accélérer le temps de séchage et de ne pas détremper le support. SOUS-COUCHE BLANCHE .La sous-couche blanche est une pâte très épaisse dont la seule fonction est de créer un fond très dense. Extrêmement compacte, elle doit être étalée à la spatule ou à l'aide d'une grosse brosse plate en soies de porc très dures si l'on veut obtenir un résultat satisfaisant. Mais elle a toutefois pour avantage de sécher très lentement. On obtient plus facilement une couche régulière en utilisant un couteau à palette, de préférence à lame largeSUPPORT RIGIDE ET MOUSSELINE.Pour texturer les supports lisses et rigides, on peut les recouvrir d'un tissu léger, comme la mousseline. Signalons toutefois qu'on trouve dans le commerce du carton entoilé. Pour préparer ce support vous-même, vous aurez besoin de tissu, d'un panneau de bois ou de carton, de colle, de blanc d'Espagne, d'un couteau à palette ou d'un pinceau à colle. Étalez la mousseline sur la surface encollée, en la tendant bien pour éviter les plis. Lissez en badigeonnant au pinceau une colle légèrement plus liquide. Rabattez et collez les bords sur le revers du panneau.
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Conseils |
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La
résine acrylique est un polymère en solution
aqueuse. Une fois sèche, elle isole parfaitement la
surface apprêtée. L'élasticité,
principalecaractéristique de l'acrylique, en fait un
excellent isolant pour la toile. Il est tout à fait
possible de le diluer à l'eau sans pour autant
diminuer ses qualités de liant. 
exactement de la même façon qu'un apprêt acrylique.
La
colle de peau doit toujours être préalablement
chauffée, mais il faut veiller à ne jamais la
laisser bouillir. 
Certains artistes apprécient les fonds épais, mais,
en général, quelques couches de gesso suffisent
amplement. Évitez cependant de superposer un trop
grand nombre de couches si vous devez utiliser des
supports semi rigides comme le carton: dans ce cas,
le gesso risquerait fort de craqueler.
